雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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